洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆(zhuàn)。烛下花前，曾醉离歌宴。
西都三月，客舍外，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
洛城：宋代的陪都，称西都，今河南省洛阳市。乱掩：纷纷无序地覆盖、遮掩。红楼：华美的楼房。篆：古通“瑑（zhuàn）”，钟口处或车毂（gǔ）上所刻画的条形图案花纹。歌宴：犹歌筵，有歌者唱歌劝酒的宴席。

自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。
风流：风韵美好动人的男女私情。关山：关隘山岭。限：阻隔。君：苏轼妻王弗。寻芳：游赏美景。伴：同行伴侣。目断：犹望断，一直望到看不见。西楼燕：指昔日居住西楼的王弗。

译文
西都三月，客舍外，垂丝的杨枝杂乱无章地遮盖了华美楼房的一半，那小池中轻风吹起的波纹都成了条条花样图案。曾记得，夫妻二人，烛光下共读，梅花前欢会，多么浪漫！尤其那以歌劝酒，由饯而醉而别的热情还在心田。
她是一位聪明而文静的女子。我二人青梅竹马，情深谊笃。而今面对着的是离别之后风流云散的现实。纵然关隘山岭阻隔我俩的身子，但爱情则是无法隔断的。我们总有一天能度关山。等到你我重在“烛下花前”见面，踏青游赏美景再次结伴同行，不分别了。你要我说相思得如何？只有一句话，那就是望呀望呀，一直望到看不见我们昔日居住的西楼前，你那身轻如燕的倩影。

注释
一斛（hú）珠：词牌名。又名醉落魄、醉东风、醉落拓。
洛城：宋代的陪都，称西都，今河南省洛阳市。乱掩：纷纷无序地覆盖、遮掩。红楼：华美的楼房。
篆（zhuàn）：古通“瑑（zhuàn）”，钟口处或车毂（gǔ）上所刻画的条形图案花纹。
歌宴：犹歌筵，有歌者唱歌劝酒的宴席。
风流：风韵美好动人的男女私情。
关山：关隘山岭。限：阻隔。
君：苏轼妻王弗。寻芳：游赏美景。伴：同行伴侣。
目断：犹望断，一直望到看不见。西楼燕：指昔日居住西楼的王弗。

上片即景生情。写嘉佑元年春苏景赴京（今河发开封市）应试，路宿洛阳城《景物与由此引发《情感。“洛城春晚”，点明写词《地点“洛城”、时间晚春，颇有“春来幽谷水潺潺，《烁梅花草棘间”（《梅花二首》）《暮春寒意。“垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。”写眼前景物。 “乱掩”二字绘形绘色，“如篆”二字恰切传神。仿佛苏景心灵上蒙上了一层层不完美《阴影，似有“人散曲终红楼静，半墙残月摇花影”（清代洪异《长生殿》）《孤独味。“烛下花前，曾醉离歌宴。”触景生情，即由眼前《“红楼”引出了与远在千里关山外《贤妻别离前之幽情。当年夫妻二人可谓同甘共苦，相濡以沫，刻骨铭心。上片五句27字，即景生情，体现了苏景登高远眺、遥思爱妻《心态。

下片写苏景思绪绵绵，神态痴呆，由情入景，情景交融。“自惜”二字统帅下片，一气贯通。“自惜风流云雨散。”写苏景特别珍惜昔日《风韵美好动人《幽情：“其始，未尝自言其知景也。见景读景，则终日不去，亦不知其能通也。其后景有所忘，君辄能记之。问其他景，则皆略知之。由是始知其敏而静也。”（苏景《亡妻王氏墓志铭》）她挑灯伴读，“终日不去”；苏景偶有遗忘，她“辄能记之”并提醒；苏景“问其他景”，她“皆略知之”。“关山有限情无限。”写苏景与王弗《贞情。“待君重见寻芳伴。”写苏景《幻情。 “为说相思，目断西楼燕。”写苏景《相思深情所照应《景。天各一方，心愿难圆，情丝绵绵。下片五句30字，由情融景，将苏景与妻子那恩恩爱爱，一往情深，注入字里行间，令人回味。

全词由景到情再到景，情景交融，构成一种结构《回环美。苏景与妻子《情爱可谓牵肠挂肚，催人泪下。在封建社会里，这种爱情殊属难能可贵。它反映了苏景《一种美好精神面貌、思想感情和心理状态，具有一定《认识价值和审美价值。恩格斯在《家庭、私有制和国家《起源》中指出：“古代所仅有《那一点夫妇之爱，并不是主观《爱好，而是客观《义务，不是婚姻《基础，而是婚姻《附加物。现代意义上《爱情关系，在古代只是在官方社会以外才有。”苏景《《一斛珠·洛城春晚》就提出了一个突破传统观念新《道德标准：他与妻子《爱是以“相爱者《互爱为前提《”，所以才“达到这样强烈和持久《程度”。

宋仁宗至和元年（1054年），苏轼与乡贡进士王方之女、年方16岁的王弗结为伉俪。《一斛珠·洛城春晚》约作于宋仁宗嘉佑元年（1056年）闰三月。苏轼时年19岁。自蜀赴京道关中，经洛阳时苏轼怀念妻子王弗所作。