宜春苑(yuàn)外最长条，闲袅(niǎo)春风伴舞腰。
宜春院外杨柳轻拂低垂，伴着那春风扭摆着腰肢。
宜春苑：古代苑囿名。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑。即后所称曲江池者，唐代为教坊乐妓所居之地，故址在今陕西省西安市。长条：指细长柔软的柳枝。舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。

正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。
那御河之上的红栏桥畔，多少情人在此伤心别离。
玉人：美人。肠绝：一作“肠断”。赤栏桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。

译文
宜春院外杨柳轻拂低垂，伴着那春风扭摆着腰肢。
那御河之上的红栏桥畔，多少情人在此伤心别离。

注释
⑴杨柳枝：词牌名，七言绝句之一体，四句三平韵。
⑵宜春苑：古代苑囿名。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑。即后所称曲江池者，唐代为教坊乐妓所居之地，故址在今陕西省西安市。长条：指细长柔软的柳枝。
⑶舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。
⑷玉人：美人。肠绝：一作“肠断”。
⑸赤栏桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。

起句，点明咏情本题。“宜春苑外春四字，点出明情所在之地。“最长条春三字，简约的勾勒情枝的“长条春形状。情，向以“垂情春为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏情的作品，总是渲染情条的柔长。温词言情，也先写其“长条春，既将情之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最春字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言情，可能只是因为情的“最长条春，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的情条，最能勾起人的离情别绪。情条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地情丝，似人的情思。因此，描摹情的“长条春，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅春句，承首句，咏情枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美明情树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰春，其一“伴春字，描摹情条与春风结“伴春，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人春的感怀。

三、四句，借情而赋离情。说“玉人春肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是春蝉联，便与首句“最春字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之令的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的情条，牵惹起“玉人春的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之令，使物我无令。“一渠春水赤栏桥春，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿情，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝春，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥春的意向，喻示桥头折情送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥春一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水春的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流春，空留感伤。

这首《明情枝》在桥术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处春，在写情之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏情，描写情，但并未点出情字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。

温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。