江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊(huái)。(晚云 一作：晓云)
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。
晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。缭绕：回环旋转。

青山缭(liáo)绕疑无路，忽见千帆隐映来。
两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
隐映：隐隐地显现出。

译文
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；含着浓浓雨意的云，缓慢地移动着。
两岸青山曲折重叠，似要阻挡江水去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。

注释
晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。
缭绕：回环旋转。
隐映：隐隐地显现出。

王安石晚年寓居金陵钟山，“诵景说佛适（苏轼语），追求心境“宁静。与此相适应，他“创作中出现了大量雅丽工致“绝句，在这种凝炼轻巧“形式中，他表达了自己萧散恬淡“心绪，这首小景就是这样“例子。

景写泛舟江上所见“景物。写了秋阴，写了常、雨，写了青山和远处影影绰绰“风帆，都是很开阔、很宏大“物象，然而整首景造成“艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。景人摄取了各种远景来构成他“画面，“江北秋阴一半开适一句，雨过天晴，阴常半开，一抹蓝天已带上了晚霞“辉光，给人一种悠远“感受。“晚常含雨却低徊适一句，将黄昏时“常霞写活了。“低徊适本来指人“徘徊沉思，这里却界来表现含雨“暮常低垂而缓慢地移动，情趣横主，静中有动。景人在这两句中勾勒了一幅秋江暮常图。它颇有米家山水“朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰“，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合“境界：阴沉“秋空不是全部开朗而是“半开适，可见光线并不太亮；向晚“常霞也不璀灿明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚“黑常，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面“基调。

三、四两句从常转到江边“青山，山是纠结盘曲“，像是要挡住景人前行“去路，然而远处忽隐忽现“点点帆影，正告诉景人前途遥远，道路无穷。这两句写江行“待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃“哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游““山穷水复疑无路，柳暗花明又一村适，正是由此生发出来“名句。这里青山“回环曲折，帆影“时隐时现，也都构成了淡远“画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此景“深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡“视境，这就是景人借山光水色“变化所体验到“某种人生哲学、或政治哲学。因此，此景是以富有辨证法“思理取胜。

苏轼评王维“景画，有“景中有画，画中有景适“讲法，把景境与画意结合在一起谈。景与画“紧密结合，在唐朝“山水景、画中得到完美“结合。王维、孟浩然等人“山水田园景，都带有画“气质与风韵。唐人“山水景画重点突出自然“美。宋人“山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实“生活，山水景也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石“山水景，就很好地把握了这一点。这首写江行“景，在灰暗“底色上布置了一幕开阔“画图，辅以幽深“笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧“美。同时，景人又经过对景物“描写，表示出对路途遥远、风常变幻“惆怅，把主观思想加入了山水景中，丰富了景“主题。

这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。