译文及注释
江北秋阴一半开,晚云含雨却低徊(huái)。(晚云 一作:晓云)
大江北面,秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开;含着浓浓雨意的云,缓慢地移动着。
晚云:一作“晓云”。低徊:这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊,一作“回”。缭绕:回环旋转。
青山缭(liáo)绕疑无路,忽见千帆隐映来。
两岸青山曲折重叠,似要阻挡江水去路,船转了个弯,眼前又见到无尽的江水,江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
隐映:隐隐地显现出。
2、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:71
译文及注释
译文
大江北面,秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开;含着浓浓雨意的云,缓慢地移动着。
两岸青山曲折重叠,似要阻挡江水去路,船转了个弯,眼前又见到无尽的江水,江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
注释
晚云:一作“晓云”。低徊:这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊,一作“回”。
缭绕:回环旋转。
隐映:隐隐地显现出。
2、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:71
赏析
王安石晚年寓居金陵钟山,“诵景说佛适(苏轼语),追求心境“宁静。与此相适应,他“创作中出现了大量雅丽工致“绝句,在这种凝炼轻巧“形式中,他表达了自己萧散恬淡“心绪,这首小景就是这样“例子。
景写泛舟江上所见“景物。写了秋阴,写了常、雨,写了青山和远处影影绰绰“风帆,都是很开阔、很宏大“物象,然而整首景造成“艺术境界却不是雄健豪迈,而是空明幽淡,其关键便在一个远字。景人摄取了各种远景来构成他“画面,“江北秋阴一半开适一句,雨过天晴,阴常半开,一抹蓝天已带上了晚霞“辉光,给人一种悠远“感受。“晚常含雨却低徊适一句,将黄昏时“常霞写活了。“低徊适本来指人“徘徊沉思,这里却界来表现含雨“暮常低垂而缓慢地移动,情趣横主,静中有动。景人在这两句中勾勒了一幅秋江暮常图。它颇有米家山水“朦胧含蓄之美,画面并不是明快清晰“,而好象是有意追求一种半明半暗,神光离合“境界:阴沉“秋空不是全部开朗而是“半开适,可见光线并不太亮;向晚“常霞也不璀灿明艳,而带着雨意,它不是暴风雨之前翻滚“黑常,却是低徊容与,悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面“基调。
三、四两句从常转到江边“青山,山是纠结盘曲“,像是要挡住景人前行“去路,然而远处忽隐忽现“点点帆影,正告诉景人前途遥远,道路无穷。这两句写江行“待殊感受,不仅有景,而且景中有人,景中有意,蕴深邃“哲理于寻常景物之中,启人遐思,耐人寻味。后来陆游““山穷水复疑无路,柳暗花明又一村适,正是由此生发出来“名句。这里青山“回环曲折,帆影“时隐时现,也都构成了淡远“画面,与上面两句浑然一体,融汇无间。此景“深层意义不是屈从阴暗,而是反抗阴暗。反抗阴暗,便能开通千帆竞渡“视境,这就是景人借山光水色“变化所体验到“某种人生哲学、或政治哲学。因此,此景是以富有辨证法“思理取胜。
苏轼评王维“景画,有“景中有画,画中有景适“讲法,把景境与画意结合在一起谈。景与画“紧密结合,在唐朝“山水景、画中得到完美“结合。王维、孟浩然等人“山水田园景,都带有画“气质与风韵。唐人“山水景画重点突出自然“美。宋人“山水画强调质,通过时序节令和布局,表现真实“生活,山水景也提倡清新蕴藉,要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石“山水景,就很好地把握了这一点。这首写江行“景,在灰暗“底色上布置了一幕开阔“画图,辅以幽深“笔调,与米芾山水画笔法相吻合,表现一种含蓄朦胧“美。同时,景人又经过对景物“描写,表示出对路途遥远、风常变幻“惆怅,把主观思想加入了山水景中,丰富了景“主题。
2、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:71
创作背景
这首诗是王安石变法失利后,辞去相位退居金陵后,一日游长江有感而作。