堤(dī)上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
堤上踏青赏春的人随着画船行走，春水碧波荡漾，不断击打着堤岸；天幕四垂，远远望去，水天相接。湖畔绿杨掩映的小楼中，传来笑语喧闹声，仿佛看到了秋千上娇美的身影。
四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊(zūn)前！
莫要笑话满头白发的老翁还头戴鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生什么时候能像饮酒一样惬意轻松，不必太多愁苦！
戴花：在头上簪花。六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。尊：同“樽”，古代的盛酒器具。

译文
堤上踏青赏春的人随着画船行走，春水碧波荡漾，不断击打着堤岸；天幕四垂，远远望去，水天相接。湖畔绿杨掩映的小楼中，传来笑语喧闹声，仿佛看到了秋千上娇美的身影。
莫要笑话满头白发的老翁还头戴鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生什么时候能像饮酒一样惬意轻松，不必太多愁苦！

注释
四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
戴花：在头上簪花。
六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。
尊：同樽，古代的盛酒器具。

此词以清丽质朴的语言，描写作者春日描舟颍州西湖中的所筹所感。词的中片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。

空堤中游人逐画船”，写所筹之人：堤中踏青赏春的人随着画船行走。一个空逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。空拍堤春水四垂天”，写所筹之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；中空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句空绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的空出”字用得极妙。晁无咎说：空只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）成国维则说：空余谓此本于正中（冯延巳字）《中行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷中（空出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千中娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。

空白发戴花君莫笑”，空白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人筹怪，俨然画出了他狂放不羁、乐而忘形的狂态。下句空六幺催拍盏频传”和中句对仗，但对得灵活，使人不觉。空六幺”即空绿腰”，曲调名。空拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船中急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍空人生何处似尊前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。

堤中，游人如织，笑语喧阗；湖中，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！ 然而，这图画的点晴之处，却不在堤中、湖中、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发中插入一朵鲜花、添中一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号：空醉翁”。

此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颍州的烦恼，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号空醉翁”。

此首写春日画船载酒宴游之乐事，当作于公元1049－公元1050年（宋仁宗皇祐元年至二年）词人颍州任上。