晚日照空矶(jī)，采莲承晚晖。
落日映照在水边的礁石上，采莲女沐浴在余晖中。
矶：水边突出的岩石或石滩。

风起湖难渡，莲多采未稀。
风起时湖面划动很困难，莲子太多采了也不见稀少。

棹(zhào)动芙蓉落，船移白鹭(lù)飞。
木桨摇动，时而有荷花瓣落下，小船慢慢移动旁边偶有白鹭飞过。
棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。

荷丝傍(bàng)绕腕(wàn)，菱角远牵衣。
荷丝绕上采莲人手腕，菱角会牵扯着衣襟。
傍：依附。

译文
落日映照在水边的礁石上，采莲女沐浴在余晖中。
风起时湖面划动很困难，莲子太多采了也不见稀少。
木桨摇动，时而有荷花瓣落下，小船慢慢移动旁边偶有白鹭飞过。
荷丝绕上采莲人手腕，菱角会牵扯着衣襟。

注释
矶：水边突出的岩石或石滩。
棹：划船的一种工具，形状和桨差不多。
傍：依附。

《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。

此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。